Российский документалист львовского происхождения Виталий Манский представил в Киеве документальный фильм «Труба». Показ состоялся в рамках «Послесловия» от фестиваля «86». В фильме по очереди показаны быт и повседневная жизнь жителей городов от Уренгоя до Ужгорода, а там и в Европе — вокруг газового трубопровода Уренгой-Помары-Ужгород и тех, кто его строил. Фильм с бескомпромиссной реалистичной позицией режиссера и сказочной, совершенной художественной работой оператора Александры Ивановой, вызвал овации зрителей. Представив фильм зрителям, Виталий Манский пообщался с КиноМастером.

КМ: Какие темы в документалистике сейчас являются самыми актуальными? И какие — самыми востребованными среди авторов?

Виталий Манский: Если говорить о России, то самые востребованные темы — не самые популярные, а самые популярные — неактуальны. В России вообще не востребовано никакое документальное кино, потому что нет площадок для его соприкосновения с аудиторией. В Москве в прошлом году впервые появился специализированный зал, на 106 мест, но и тот не показывает проблемных фильмов и, тем более, картин, хоть как-то критикующих власть.

А самые востребованные темы — это то, что вообще отсутствует в масс-медиа. Это пограничные темы, отвечающие на вопросы «Кто мы?», «Где мы?» и «Почему мы такие?» То, что происходит в нашей стране — это важно и востребовано среди авторов. Но чем более оно востребовано, тем меньше имеет шансов к существованию.

Документальное кино снимать не так просто. Это не только художественный, но и определенный гражданский поступок. Не все к этому готовы.

КМ: Как выбрать режиссеру актуальную тему и быть показанным.

В.М.: Чтобы быть показанным, нужно брать тему, востребованную на телевидении. А темы, востребованные на телевидении, не могут быть интересны настоящему художнику.

Если ты хочешь снимать что-то, что тебя волнует, ты должен думать не только о том, чтобы снимать, но и о том, как ты будешь это доносить до зрителя. В Интернете пока существует возможность этой коммуникации.

В России сейчас сложилось очень сложное пространство, потому что государство закручивает гайки по полной. И ситуация ухудшается с каждым днем. Вы уже знаете эту новость — теперь на фестивалях на территории РФ можно показывать только те фильмы, которые получили прокатное удостоверение.  По сути, занесен топор над всеми российскими фестивалями, а российские фестивали — это последняя точка, где можно было хоть как-то общаться с аудиторией. Чтобы было понятным — прокатное удостоверение можно получить, только если удовлетворены все требования Министерства культуры. И я уже не говорю об идеологии — даже фильм, условно говоря, снятый на айфон, теперь уже не может быть показан. Ограничение свободы даже в средствах выражения.

КМ: Какие темы вы, как режиссер, не стали бы поддерживать?

В.М.: Таких тем не существует. Тема ничего не определяет. К примеру, я хочу снять фильм о том, как девушка продает свою девственность? Ну это же порнография? Или все-таки вопрос в том, как это показать…

КМ: Есть ли принципы или правила, которых следует придерживаться документалисту?

В.М.: Нет. Где начинаются правила, там заканчивается искусство. Нужно просто нести ответственность за то, что ты делаешь.

КМ: В «Трубе» вы работали с героями в России и Украине. Где люди более отзывчивы к камере?

В.М.: Наверное, в Украине люди все-таки мягче. Но не стоит на основании этого факта создавать стереотипы.